硬刚潜规则，这才是娱乐圈真女王
最近，两则消息在网上炸开了。一是「霉霉」泰勒·斯威夫特的演唱会大电影，内地官宣定档。这个跨年档，电影院想必会是空前热闹。而另一边，《芭比》导演格蕾塔·葛韦格，即将出任2024年戛纳电影节评委会主席。成为首个担此重任的美国女导演。也是戛纳半个世纪以来，最年轻的评委会主席。可以说是给年末的影坛投了一颗重磅炸弹。同时，也给女性电影人进击之路，再添一笔。二人各自在不同意义上，代表着今年影视圈突出的女性力量。回顾这一年，女性影人留下了太多高光时刻。她们用行动挑战着各种行业「潜规则」。从拿下全球票房冠军、电影节顶级奖项、颠覆电影形式；到硬刚行业不公现象，为女性发声；又或者撕破标签，活出不被定义的人生。她们的声音，越发响亮。今天，我们就来盘一盘，年度十大反叛女性——NO.1 格蕾塔•葛韦格「拿下全球票房年冠的女导演」在父权社会中，野心和梦想是女性羞耻的秘密。13岁的葛韦格早早就意识到，人们不喜欢太有野心的女孩。于是，只把自己装进文静乖乖女的外壳之中。而职场环境同样令人窒息。一直以来，好莱坞女明星都被认为是花瓶，或是男导演的依附品。即便拿起导筒，也被质疑太假。但葛韦格却用实力打破了这些言论。她开始当演员，写剧本，参与电影制作。当背后的制作公司干涉《芭比》创作的时候。葛韦格还选择反抗。直到最后，用独特的女性表达，刺破父权压抑下的迷雾。这还为之后的女导演和女演员蹚出了一条路。正如《芭比》主演兼制片人玛格特•罗比所说。「因为她所做的一切，从现在开始一切都不同了，如果有人提出另一个预算大、女性主演的原创项目，就可以指着《芭比》说那部电影赚钱了，随后大家就会说，『哦，对，那我们得给这个项目开绿灯了』。」NO.2 阿黛拉•哈内尔「电影圈最刚的女演员」阿黛拉就像一 个女战士，用更加决绝的方式完成反叛。在面对性侵时，痛苦万分的受害者往往保持沉默，不想再回忆。其他人明知真相，但往往选择纵容，维持表面光鲜。而阿黛拉却打破了这种名为沉默的潜规则。在法国电影业内出现严重的性别差异现象，甚至以艺术之名纵容强奸犯导演的时候。她直接宣布退圈。「除了我的身体和我的正直，我没有其他武器。取消文化的基本意义就是：你们有钱，你们可以沉浸钱权之中，但你们没办法让我成为你们的旁观者。我把你们从我的世界中取消。我离开，我罢工，我加入我的同志们，ta们比起追求金钱和权力，更追求意义和尊严。」而之所以这样刚，正是因为她与受害者产生共情。她也是一个性侵受害者。在刚出道时，13岁的她被导演性侵。被亲脸颊、搂肩膀、抚摸......这样的经历让她能在最大程度上与受害者共情。这正诠释了「girls help girls」的动人之处。NO.3 杨紫琼「打女逆袭」今年，杨紫琼凭借《瞬息全宇宙》夺得奥斯卡影后，成为首位获得奥斯卡金像奖最佳女主的亚裔演员，一时风头无两。而她的成功不只是亚裔的胜利，更是打女之光。在众多动作电影里，打女原本就遭受偏见，被认为是男人世界里的装饰品。在入行之初，杨紫琼就受尽了冷眼。连教练都抱着戏谑的态度。工作机会还可能被男演员抢占。杨紫琼就曾爆料，《瞬息全宇宙》原本是为男演员而写的。因为成龙拒演，所以才有了拍摄机会。当然，会有人说这是杨紫琼捡漏。但《瞬息全宇宙》最打动人心的内核恰恰是对母女关系的探讨，而非父女和解。女性身份至关重要。而在恶劣的职场环境之下，许多打女都被逼退圈转型。但杨紫琼却从没放弃。在拍摄惊险打戏的时候，都直接上，从不用替身。甚至差点瘫痪。正是这样的拼，才靠打女身份杀出了一条血路。而我们也期待，未来有更多的打女上场。NO.4泰勒•斯威夫特「颠覆电影形式」今年，泰勒•斯威夫特在电影圈杀疯了。她不走寻常路，推出「演唱会电影」《泰勒·斯威夫特时代巡回演唱会》，狂揽2.5亿美元票房。成为史上第一部票房破亿的演唱会电影。而她的成功之处在于颠覆感。一方面打破了电影的叙事性。全片就是一场完整的演唱会录像。只着重打造更惊艳的视觉效果，而非电影最核心的故事。另一方面打破了电影的观影规则。一般情况下，看电影时，不能屏摄，也不能大声说话。但这部电影却鼓励拍摄。还鼓励观众在现场蹦迪。整个过程中，主打氛围感和沉浸感， 带给观众新鲜感。而在电影大获成功之后，许多影院从业人员都表示，「希望未来几年内有更多的演唱会电影上映」。这无疑带动了下一个风口，也让更多电影院看到了希望。NO.5何赛飞「最敢说的影后，整顿内娱」今年，何赛飞怒批戏曲行业的「发疯」视频火遍全网。她明知说的话敏感，可能会惹怒很多人，但依然有勇气发声。「你们把我抓了去，我也要讲。」而言语振聋发聩，为五年都没有转正的底层贫困演员发声。还直指戏曲行业弊端——振兴戏曲已经变成空洞的口号。一句「戏呢？钱呢？」让现场观众自发为她鼓掌。而在当时，很多人都担心她会因此封杀。但好在，之后并没有消失。还凭借《追月》获得今年金鸡奖最佳女主角。而她并非戏曲行业的孤勇者。何赛飞曾经的的搭档茅威涛现在也坚守在戏曲行业里。而且，不拘泥于传统，做了许多创新。把剧团改造成沉浸式剧场。从各种艺术形式中，汲取灵感。这让她出品的《新龙门客栈》大获成功，主演陈丽君成为顶流。而正如茅威涛所说，「但因为我的反叛，我反而感悟到越剧可以在重新确立美学形态和风格之后，更好地回归传统。」这种反叛恰恰是对传统的复兴。NO.6 林心如「打破中年女演员困境」中年困境，是许多女演员难以逾越的鸿沟。林心如也曾受制于中年女演员的困境。称自己不愿演女主角的妈妈。40岁时，还在古偶剧中打转，扮嫩，遭到群嘲。这跟如今许多85花的现状一模一样。好在，之后她转型当起了制片人，尝试突破中年困境。陶虹曾说中年女演员没有戏演的困境，是由于没有专门的文学作品讲述更多样的女性故事，只局限在男性喜欢的少女故事里。而林心如就打破了这种制约。制作的《华灯初上》就专门讲述了一群陪酒女的故事。还在里面饰演妈妈桑。探索更多的可能。当然，林心如当制片人，不是什么新鲜事了。她已经成为台剧的收视保障，推出多款爆剧。但值得一提的是，今年推出的《有生之年》是她第一一部制片但没有参演的剧。豆瓣评分8.8分，口碑热度俱佳。这标志着她已经彻底完成转型。不仅改写行业规则，摆脱了中年女演员没有戏演的窘迫，还开启了事业第二春。这对于内地85花来说，具有借鉴意义。NO.7 宋慧乔「初代女神，黑化复出」对于女明星来说，离婚往往要承受很多争议。随着宋仲基火速结婚，宋慧乔就被舆论裹挟。再加上风格大变。这让不少网友都认为是输了，把宋慧乔形容是弃妇。但没成想，宋慧乔直接格局打开，用作品回击。在宋仲基的《财阀家的小儿子》大结局之后，宋慧乔的《黑暗荣耀》立马开播。在剧中，一改往日甜美的风格，成为冷酷的复仇女神。最终，宋慧乔略胜一筹，拿下百想视后。可以说是一部成功的转型之作。这不同于普通明星抓马十足的离婚大战，带来爽感。而且，正契合如今内娱对女明星离婚后搞事业的呼声。近年来，人们越来越不相信爱情。对「恋爱脑」一词的批判，就可以证明这一点。在这种情况之下，离婚多了一层女性打破桎梏的意味。还蕴含了对独立女性搞事业的期待。而宋慧乔的出现，就像一个榜样，引发人们的追捧。NO.8 林志玲「完美偶像，选择出逃」许多偶像都逃不过塌房、翻车、丑闻缠身......但林志玲却是独一无二的「零缺点美女」。她永远善良，永远温柔。即便是生气，都像是撒娇。人设从没崩坏过。正像蔡康永所说，她是梦幻的供应者。如同《芭比》中娃娃们的世界，没有一点瑕疵。每个芭比的笑容，身材，姿态，都无可挑剔。但总觉得，不真实。而今年，林志玲突然宣布退圈，决定和丈夫过平凡的生活。现在的她，就像觉醒的芭比一样，想要过一种双脚落地的生活。这种反叛与其他女性相比，不算过火。但同样决绝。在访谈节目里她说到：「我没有怀念任何有关于镁光灯的世界。」这次退圈后接受访谈，也撕开了完美偶像的另一面。为了给大家留下美好的印象，她长年承受着外貌焦虑，甚至被性骚扰、造黄谣……选择从娱乐圈出走，帮她撕掉标签，重新落地。而出走的芭比，可以成为任何人。NO.9 广末凉子「贤妻良母的反叛」广末凉子，是许多人心目中的一代女神。而近年来，结婚生子后的广末凉子一直维持着贤妻良母的形象。在完成繁重的工作之后，努力做称职的母亲。凌晨四点，就起床给孩子做饭。还被日本母亲协会评为「最佳母亲」。但前段时间，广末凉子突然被曝出轨丑闻，震惊了国内外的影迷。重视家庭的她，亲手撕毁和背叛了曾经的幸福。而在记者发布会上，还被丈夫塑造是「疯女人」。出轨缘由成了广末凉子「内心的安定崩溃」。但却忽略了广末凉子长期「丧偶式育儿」的辛苦。虽然看上去游刃有余，但广末凉子一直吃不消，常常在上课的时候睡着。正如她所形容的那样，「育儿和女演员的兼顾真是命悬一线」。而她所做的努力，都是为了让孩子们幸福。在校运动会，她不顾忌演员身份，拼命应援。把嗓子都喊哑了。这正是出于对孩子的关爱。但没想到，丈夫从没体谅她的不易，反而埋怨她过于重视校园活动。还被指责在家不化妆、不美容、不喷香水。广末凉子的「叛逆」，不仅戳破了家庭和婚姻中的性别不平等。还让人真实感受到了娱乐圈性别不平等的现状。出轨后，她遭到无限期雪藏，而与此同时，出轨的男演员却照样拍戏。对于普遍的「双标」现象，她自己其实也早已有所察觉。这样的她，和这样的「她们」。打破了一个又一个完美偶像、大女主的幻象。让我们看到了不一样的女明星和女性影人。其中一些人，获得了巨大成功。也有一些人，存在争议，但带给我们启示和思考。曾经，女性的反叛会被污名化，甚至扣上疯女人的帽子。而如今，越来越多女性不再畏惧，选择勇敢挑战陈规。今年很流行一句话，「人生是旷野」。而她们，为这句话写下了铿锵有力的注脚。全文完。
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